沙孟海（1900 – 1992），生于浙江鄞縣,。二十世紀(jì)書壇泰斗,。于語言文字、文史,、考古,、書法、篆刻等均深有研究,。北京大學(xué)教授陳玉龍曾評價：縱觀20世紀(jì)中國書壇,，真正憑深厚書法功力勝出，達力可扛鼎境界者,，要數(shù)康有為,、于右任、李志敏,、沙孟海等幾人,。

趙樸初（1907 – 2000），生于安慶,，中國民主促進會創(chuàng)始人之一,，卓越的佛教領(lǐng)袖、杰出的書法家,、著名的社會活動家與偉大的愛國主義者,。

費新我（1903 – 1992），字省吾,。30歲前改用新我,，筆名立千，號立齋,，浙江湖州人,。擅長中國畫、書法,。是我國現(xiàn)代著名的書畫家,，也是最杰出的左筆書法家。

王學(xué)仲 （1925-2013）,，1925年生于山東滕州,。書畫家、教授,。畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院,。中國書法家協(xié)會顧問,。

當(dāng)代最具影響力的十大書法家，中國十大著名書法家(附2022最新排名前十名單)

十大著名書法家：啟功,、沈鵬,、歐陽中石、李鐸,、孫伯翔、王鏞,、張海,、成忠臣、周慧珺,、孫曉云,。以上這10為書法家是當(dāng)代書法界最具影響力的十位大家，其作品值得收藏,。

1,、啟功
啟老作為一個終身研究歷史、文學(xué),、文物鑒定的學(xué)者,，其書法成就不太突出。把啟老放在歷史長河中,，他在其他方面的成就要遠遠高出書法本身,。如作為書法立名，筆者認為啟老的字呆板,，變化不多,。

如按字體美、章法美和韻律美衡量,，啟老只占一美,，即字體美。作為學(xué)者集大成者,，書法對他來講只不過是閑情逸致的一種表現(xiàn),，其本人也從沒以書法家自居。他的字有較高價位,。主要是書協(xié)主席這塊招牌起的作用,，眾人把他的字捧的過高了。

隨著時間的洗煉,，他的字影響會越來越低,，價格也會大打折扣。

2,、沈鵬
有人講,，沈先生的字有高價位,，市場好，完全是其任過書協(xié)主席的原因,。其實不然,，如論書法成就，特別是在草書上的成就,，當(dāng)代書壇還鮮有人能與沈鵬比肩,。沈先生的字，線條質(zhì)感強,，功底深,。

但不足之處是“氣”不足，沈如寫中小草書,，基本功扎實,，舒展力，張力都相當(dāng)不錯,，寫大草書氣的力量不足,，導(dǎo)致通篇作品不貫通，橫豎交叉在整幅作品的氣韻上都欠佳,。

筆者認為,，沈先生的草書，如不論大幅草書,，單論中小幅表現(xiàn)是相當(dāng)不錯的,，能傳世，有一定的收藏空間,。

3,、歐陽中石
歐陽老的字，在不懂書法者眼里,，飄逸,、瀟灑，由于名氣太大,，在外行人眼里是了不起的頂禮膜拜的大師級人物,。但在內(nèi)行人眼中，歐陽老的字骨力,、質(zhì)感都不夠,，甚至其用筆用墨變化都不大，是典型的農(nóng)村老先生寫春聯(lián)方式,，一漆黑,。

他的學(xué)書歷程是師從吳如玉，但沒破殼，走不出吳如玉的影子,。隨著他的故去,，其影響會越來越低，不會像如今這么顯赫,。

4,、李鐸
作為一名軍旅書家，其字是從郭沫若體變化而來,，有著自己的獨創(chuàng)筆法,，其字受魏碑遺風(fēng)的影響，將悍勁奇逸的雄風(fēng)躍然筆端,。細細品味見氣勢,、有學(xué)養(yǎng)，其字基本功扎實,；碑貼功夫深厚,，不足處是放的不開,，不夠,。

進入老年后，隨著年齡增長,，他的字點畫自如爐火純青,，自家風(fēng)格越來越突出，形成自家風(fēng)范,。筆者認為,，他的字會越來越有價值，值得大量投資收藏,。

5,、孫伯翔
孫老是當(dāng)代書壇中風(fēng)格比較獨特的一位。獨特之處就在于他對魏碑書法的執(zhí)著,，他的書法得益于魏碑,，他在前人基礎(chǔ)上對魏碑書法進行了新的演繹，他的書法既有魏碑寬博大氣,，又能擺脫魏碑的草率與呆板,，在歪七扭八的丑中見美感，見力量,。

他在取法魏碑上放棄了外型的描摹,，他成功之處在于將魏碑賦予書寫性。他的出現(xiàn),，改變了清末民初以來北碑創(chuàng)作路子,，在自然書寫中追尋體現(xiàn)刀味，在書寫中，能夠清醒地擺正“筆”與“刀”的關(guān)系,，他是以一個魏碑實踐者的敏感,，破譯了魏碑筆法之謎。并以自然質(zhì)樸的韻致,，實現(xiàn)出一家風(fēng)貌,。孫伯翔書法放在歷史長河中，會越來越有價值,，很值得投資收藏,。

6、王鏞
王鏞的書法被譽為丑書,，備受爭議,，這是共識。王鏞書法取法漢,、晉,、南北朝時期的民間刻石，就是漢隸向楷書過渡時期的作品,，而這一時期的書法具有古拙,，天真爛漫，妙趣橫生的特點,，獨樹一幟,，在中國書法上占據(jù)重要地位。

可以講,，王鏞的取法方向是好的,，問題是他在創(chuàng)新過程中，把傳統(tǒng)書法的精神換成了西洋美術(shù)形式美,，丟掉了傳統(tǒng)書法的神氣,。同時王鏞在創(chuàng)新中丟掉了書法的內(nèi)在精神。

由于其創(chuàng)新缺乏內(nèi)在的支撐,，所謂取法漢代民間刻石,，只是取了個形式而已。王鏞的書法爭議性大,，從長遠角度上分析,，能否傳世很難準(zhǔn)確判斷。

7,、張海
張海也是一位飽受爭議的人物,，其名氣大完全是因干過書協(xié)主席。如單論其個人書法水準(zhǔn),，張海四體皆能,，但都無一精通,。公正一點講，張海書法有小風(fēng)格,，但無大氣象,。張海最突出的當(dāng)屬隸書，從總體上看,，感覺是有力度,，但剛性有余，波勢,，柔性不足,。

在他的作品中我們看不到線條的生動和變化，由于缺少波勢,、柔性不足,，看到的只是點、線的機械組合,。其書法有小風(fēng)格,，但無大氣象這樣的評價對張海書法是比較中肯的。張海作品從投資角度上分析,，傳世作用有限,，其影響會逐步消失。

8,、成忠臣
其自小在名師指導(dǎo)下習(xí)書習(xí)畫,，無論書法還是繪畫,，都有扎實的基本功,。他深得傳統(tǒng)的精髓，作為正能量以傳播紅色文化的大使,，他將掌握的傳統(tǒng)基礎(chǔ)融入毛體外殼融會貫通,，創(chuàng)造性的發(fā)展了毛體。他的行草書功底深厚,，尤其大字,，放得開，氣足,，顯出氣韻和神采,，筆法跳躍感強，字體典雅,，精到,，令人叫絕。

成忠臣藏書豐富,，大多時間都用在讀書上,，他的書法完美地演繹了毛體藝術(shù)大美，觀來有酣暢淋漓之感，他是靠豐厚學(xué)養(yǎng)浸潤出字的氣息,。品味成忠臣的字,，就像是在喝一壺釀了上百年的老酒，那味道妙不可言,。

他是真正以真才實學(xué)傳世的書家,，收藏其字就像一壇老酒，時間越久越香,。為此,，他的市場慧眼者都普遍看好。

9,、周慧珺
周慧珺成名較早,，在上世紀(jì)六七十年代就享大名了。作為早期的書壇大家,，其影響不言而喻,，而周慧珺的后期作品，偏于形式過分追求創(chuàng)新作品,，一種偏于西洋美術(shù)形式的創(chuàng)新作品顯得做作,，夸張，帶有明顯的江湖氣息,。

她早年的字,，明顯受到碑派和帖的影響，既有碑派厚重的骨力,，又有帖派的流暢,。早年的周書，骨力通達,，一派大家手筆,。到了后期她的字雖然流暢性強，但丟掉了碑派書法的厚重,，這一時期的字,，結(jié)體明顯夸張，在尋求變化中走了味,，字體看起來輕浮單薄,，缺乏力感，江湖氣息比較濃,。

從書法方向上講,，學(xué)習(xí)碑派書法如把握不好方向，最容易沾上江湖氣,，學(xué)帖派如果偏離了方向,，則容易沾上俗氣,。而周老后期明顯脫離了傳統(tǒng)，沾上了江湖習(xí)氣,，這是讓人感到非常遺憾的地方,。從收藏角度上講，周老早期的作品值得大量收藏,，能傳世,。

10、孫曉云
孫曉云是當(dāng)代書壇較為出色的女書家,。她三歲就在母親啟蒙下學(xué)習(xí)書法,，孜孜不倦六十余載，她始終堅持傳統(tǒng)文脈,，回歸傳統(tǒng),，對各種書法的特征要領(lǐng)都能準(zhǔn)確理解。

她的書法風(fēng)格深入帖學(xué)傳統(tǒng),，對正統(tǒng)書法有很好的繼承,，其筆法相當(dāng)嫻熟，結(jié)體嚴謹,，自然質(zhì)強,、渾然天真。她從小對書法的熱愛與生俱來,，其對書法有著較強的敏感度,，在幾十年的藝術(shù)實踐中，她逐步形成了自己的書風(fēng),，深受大眾喜愛,。

孫曉云字的弱點是，中小型字特別好,，但在大字上明顯氣韻,，力度欠缺,。作為書壇唯一的女性主席,，她的書法能傳世，值得大量收藏,。