中國當(dāng)代十大書法家
1、啟功
當(dāng)代著名書畫家,、蘭亭獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng),、故宮及國博前顧問。
啟功（1912-2005）,，自稱“姓啟名功”,，字元白，也作元伯,，號(hào)苑北居士,，北京市滿人。
中國當(dāng)代著名書畫家,，雍正皇帝的第九代孫，曾任北京師范大學(xué)教授,、中央文史研究館館長,、故宮博物院及國家博物館顧問等職。啟功獨(dú)創(chuàng)了“啟體”書法,，他的作品中無論條幅,、冊頁、屏聯(lián),，都能表現(xiàn)出深遠(yuǎn)的意境和優(yōu)美的韻律,。如今“啟體”書法作品已經(jīng)成為當(dāng)代書法收藏和拍賣市場中的“硬通貨”。啟功還提出了“黃金分割率”,，對(duì)學(xué)習(xí)書法具有重要的指導(dǎo)意義,。【 詳細(xì)>>】
2,、潘主蘭
當(dāng)代著名甲骨文書法篆刻家,、蘭亭獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)
當(dāng)代著名書法篆刻家,，曾任福建省文史研究館館員等職，中國書法家協(xié)會(huì)稱其為：代表著今日中國書法最高水平的書法大家,。潘主蘭的甲骨文書法藝術(shù)造詣猶深,，創(chuàng)作了大量的甲骨文書法作品，其運(yùn)筆如刀,，典雅高古,。他曾與同好共同創(chuàng)立福州金石書畫學(xué)會(huì)，大大推動(dòng)了福州書畫藝術(shù)的發(fā)展,；觀其一生,，從事書畫藝術(shù)創(chuàng)作八十余年，留下的作品,，堪稱中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精粹,。【 詳細(xì)>>】
3,、王學(xué)仲
黽學(xué)創(chuàng)始人,、蘭亭獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)
黽學(xué)學(xué)派創(chuàng)始人，他提出的學(xué)術(shù)主張,，形成了包含有書學(xué),、美學(xué)、繪畫學(xué)等領(lǐng)域完整而又科學(xué)的學(xué)術(shù)體系,，為現(xiàn)代學(xué)術(shù)體系的構(gòu)建做出了重要貢獻(xiàn),。作為當(dāng)代中國十大書法家之一，王學(xué)仲曾在天津大學(xué)任教,，擔(dān)任中國書法家協(xié)會(huì)副主席,，天津書法家協(xié)會(huì)主席，兼任南開大學(xué),、廣州美院及日本筑波大學(xué)客座教授,，中國文聯(lián)第八、九屆全委會(huì)榮譽(yù)委員等職,?！?詳細(xì)>>】
4,、李鐸
蘭亭獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng),、國務(wù)院特殊津貼專家、中國書協(xié)特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)
中國著名書法家,，以魏隸入行,，獨(dú)創(chuàng)了雍容大度,、舒展流暢、古拙沉雄的書法風(fēng)格,，在當(dāng)代書法界占有一席重要地位,，曾書寫央視在八九十年代《新聞聯(lián)播》片頭的四個(gè)行楷大字,，和人民大會(huì)堂巨幅書法作品蘇東坡詞《水調(diào)歌頭》等。作為享譽(yù)海內(nèi)外的書法大家,，李鐸已形成了以“臨,、立、變,、創(chuàng)”為代表的書法理論體系和藝術(shù)風(fēng)格,，作品被許多重要博物館收藏?！?詳細(xì)>>】
5,、沈鵬
蘭亭獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)、國務(wù)院特殊津貼專家,、2020胡潤中國藝術(shù)榜第62位,。
沈鵬，1931年出生,，江蘇省江陰市人,。書法家、美術(shù)評(píng)論家,、詩人,。中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)第十屆榮譽(yù)委員。
沈鵬的書法精行草,，兼長隸,、楷等多種書體，歷年創(chuàng)作書法作品多達(dá)15000余件,，墨跡刻于國內(nèi)各地名勝古跡和旅游景點(diǎn),。趙樸初曾贊揚(yáng)他的書法“大作不讓明賢，至所欣佩,?！眴⒐υu(píng)價(jià)道：“所作行草，無一舊時(shí)窠臼,，藝貴創(chuàng)新，先生得之,?！?020年6月4日，沈鵬以2019年度公開拍賣市場作品總成交額725萬元人民幣名列《2020胡潤中國藝術(shù)榜》第62位,?！?詳細(xì)>>】
6、歐陽中石
蘭亭獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng),、中華藝文獎(jiǎng)獲終身成就獎(jiǎng)
中國十大書法家,，早年得到武巖法師的啟蒙,，后師承國學(xué)大師吳玉如，曾在天津南開中學(xué)就讀,，與周恩來同班,。其書風(fēng)妍婉秀美，瀟灑俊逸,。他從教多年,，在基礎(chǔ)教育、高等教育都有深入的研究與實(shí)踐,，使首都師范大學(xué)書法研究所成為中國書法高層次人才培養(yǎng)和科學(xué)研究的基地,。另外在書法理論研究方面，他編著的各種專著和教材達(dá)40余部,，后榮獲教育特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng),。【 詳細(xì)>>】
7,、孫其峰
蘭亭獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng),、天津當(dāng)代美術(shù)教育重要奠基人
天津美術(shù)學(xué)院終身教授，天津當(dāng)代美術(shù)教育重要奠基人,，中國書法家協(xié)會(huì)理事,。孫其峰藝術(shù)修養(yǎng)全面，金文,、小篆,、隸書、草書,、行書各體無不擅,，其中以草書、隸書造詣最高,，師古而不泥古,，能領(lǐng)略古法而行新奇。從孫其峰的作品中能品到的不僅是書寫漢字的法度,，更重要的是他那種頗具時(shí)代氣息的意境營求,。2020年，孫其峰入選“胡潤中國藝術(shù)榜”第31位,?！?詳細(xì)>>】
8、劉江
蘭亭獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng),、浙江省二十世紀(jì)有突出貢獻(xiàn)的文藝家
劉江1957年復(fù)學(xué)于浙江美院國畫系,，得校長潘天壽教授書法、篆刻。1961年畢業(yè),，留校任教書法,、篆刻等課程。擔(dān)任中國美術(shù)學(xué)院教授,、中國書法家協(xié)會(huì)常務(wù)理事,、浙江省書法家協(xié)會(huì)首席顧問等職。其出版有6部作品集,，15部專著,，及數(shù)篇論文。2002年被評(píng)為浙江省“二十世紀(jì)有突出貢獻(xiàn)的文藝家”,，同年秋季,，再獲魯迅文藝獎(jiǎng)、優(yōu)秀獎(jiǎng)（一等獎(jiǎng)）,?！?詳細(xì)>>】
9、沙曼翁
蘭亭獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng),、書畫篆刻大家
中國十大書法家,，曾任江蘇省文史研究館館員、新加坡中華書學(xué)會(huì)評(píng)議委員,、菲律賓中華書學(xué)會(huì)學(xué)術(shù)顧問等職,。在沙曼翁的筆墨世界里，篆隸書如水乳交融一般,，難以區(qū)分,。他把篆書的筆法結(jié)體、草書的筆情墨趣有機(jī)地融入隸書,，又把簡帛書的自然天真之趣與碑刻隸書的渾厚古樸之氣相調(diào)和,，更在線質(zhì)上進(jìn)行大膽嘗試，敢于運(yùn)用古人慎用的枯澀之筆,，使線條潤中帶燥,，力追毛潤澀暢、蒼渾勁健之感,，用他那“沙沙”的筆致表現(xiàn)極富感染力的線美,。【 詳細(xì)>>】
10,、姚奠中
蘭亭獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng),、國務(wù)院特殊津貼專家
當(dāng)代書法家排名榜的姚奠中，書法金文,、篆、隸、行,、楷皆備,，而以行、篆為主,，書法作品被收入眾多大型書畫作品專集,，或是被中南海、人民大會(huì)堂,、中國美術(shù)館及多處博物館收藏,。2013年姚奠中遺體告別儀式中，黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人俞正聲,、劉云山,、孫家正等，以及中國國民黨副主席蔣孝嚴(yán),，海峽兩岸著名學(xué)者等,，紛紛表示哀悼，數(shù)百幅挽聯(lián)遍布吊唁廳四周,?！?詳細(xì)>>】
沙孟海（1900 – 1992）,，生于浙江鄞縣。二十世紀(jì)書壇泰斗,。于語言文字,、文史、考古,、書法,、篆刻等均深有研究。北京大學(xué)教授陳玉龍?jiān)u(píng)價(jià)：縱觀20世紀(jì)中國書壇,，真正憑深厚書法功力勝出,，達(dá)力可扛鼎境界者，要數(shù)康有為,、于右任,、李志敏、沙孟海等幾人。
趙樸初（1907 – 2000）,，生于安慶,，中國民主促進(jìn)會(huì)創(chuàng)始人之一，卓越的佛教領(lǐng)袖,、杰出的書法家,、著名的社會(huì)活動(dòng)家與偉大的愛國主義者。
費(fèi)新我（1903 – 1992）,，字省吾,。30歲前改用新我，筆名立千,，號(hào)立齋,，浙江湖州人。擅長中國畫,、書法,。是我國現(xiàn)代著名的書畫家，也是最杰出的左筆書法家,。
王學(xué)仲 （1925-2013）,，1925年生于山東滕州。書畫家,、教授,。畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院。中國書法家協(xié)會(huì)顧問,。
當(dāng)代最具影響力的十大書法家,，中國十大著名書法家(附2022最新排名前十名單)
十大著名書法家：啟功、沈鵬,、歐陽中石,、李鐸、孫伯翔,、王鏞,、張海、成忠臣,、周慧珺,、孫曉云。以上這10為書法家是當(dāng)代書法界最具影響力的十位大家,，其作品值得收藏,。
1、啟功
啟老作為一個(gè)終身研究歷史,、文學(xué),、文物鑒定的學(xué)者,，其書法成就不太突出。把啟老放在歷史長河中,，他在其他方面的成就要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出書法本身,。如作為書法立名，筆者認(rèn)為啟老的字呆板,，變化不多。
如按字體美,、章法美和韻律美衡量,，啟老只占一美，即字體美,。作為學(xué)者集大成者,，書法對(duì)他來講只不過是閑情逸致的一種表現(xiàn)，其本人也從沒以書法家自居,。他的字有較高價(jià)位,。主要是書協(xié)主席這塊招牌起的作用，眾人把他的字捧的過高了,。
隨著時(shí)間的洗煉,，他的字影響會(huì)越來越低，價(jià)格也會(huì)大打折扣,。
2,、沈鵬
有人講，沈先生的字有高價(jià)位,，市場好,，完全是其任過書協(xié)主席的原因。其實(shí)不然,，如論書法成就,，特別是在草書上的成就，當(dāng)代書壇還鮮有人能與沈鵬比肩,。沈先生的字,，線條質(zhì)感強(qiáng)，功底深,。
但不足之處是“氣”不足,，沈如寫中小草書，基本功扎實(shí),，舒展力,，張力都相當(dāng)不錯(cuò)，寫大草書氣的力量不足,，導(dǎo)致通篇作品不貫通,，橫豎交叉在整幅作品的氣韻上都欠佳,。
筆者認(rèn)為，沈先生的草書,，如不論大幅草書,，單論中小幅表現(xiàn)是相當(dāng)不錯(cuò)的，能傳世,，有一定的收藏空間,。
3、歐陽中石
歐陽老的字,，在不懂書法者眼里,，飄逸、瀟灑,，由于名氣太大,，在外行人眼里是了不起的頂禮膜拜的大師級(jí)人物。但在內(nèi)行人眼中,，歐陽老的字骨力,、質(zhì)感都不夠，甚至其用筆用墨變化都不大,，是典型的農(nóng)村老先生寫春聯(lián)方式,，一漆黑。
他的學(xué)書歷程是師從吳如玉,，但沒破殼,，走不出吳如玉的影子。隨著他的故去,，其影響會(huì)越來越低,，不會(huì)像如今這么顯赫。
4,、李鐸
作為一名軍旅書家,，其字是從郭沫若體變化而來，有著自己的獨(dú)創(chuàng)筆法,，其字受魏碑遺風(fēng)的影響,，將悍勁奇逸的雄風(fēng)躍然筆端。細(xì)細(xì)品味見氣勢,、有學(xué)養(yǎng),，其字基本功扎實(shí)；碑貼功夫深厚,，不足處是放的不開,，不夠。
進(jìn)入老年后,，隨著年齡增長,，他的字點(diǎn)畫自如爐火純青,，自家風(fēng)格越來越突出，形成自家風(fēng)范,。筆者認(rèn)為,，他的字會(huì)越來越有價(jià)值，值得大量投資收藏,。
5,、孫伯翔
孫老是當(dāng)代書壇中風(fēng)格比較獨(dú)特的一位。獨(dú)特之處就在于他對(duì)魏碑書法的執(zhí)著,，他的書法得益于魏碑,，他在前人基礎(chǔ)上對(duì)魏碑書法進(jìn)行了新的演繹，他的書法既有魏碑寬博大氣,，又能擺脫魏碑的草率與呆板，在歪七扭八的丑中見美感,，見力量,。
他在取法魏碑上放棄了外型的描摹，他成功之處在于將魏碑賦予書寫性,。他的出現(xiàn),，改變了清末民初以來北碑創(chuàng)作路子，在自然書寫中追尋體現(xiàn)刀味,，在書寫中,，能夠清醒地?cái)[正“筆”與“刀”的關(guān)系，他是以一個(gè)魏碑實(shí)踐者的敏感,，破譯了魏碑筆法之謎,。并以自然質(zhì)樸的韻致，實(shí)現(xiàn)出一家風(fēng)貌,。孫伯翔書法放在歷史長河中,，會(huì)越來越有價(jià)值，很值得投資收藏,。
6,、王鏞
王鏞的書法被譽(yù)為丑書，備受爭議,，這是共識(shí),。王鏞書法取法漢、晉,、南北朝時(shí)期的民間刻石,，就是漢隸向楷書過渡時(shí)期的作品，而這一時(shí)期的書法具有古拙,，天真爛漫,，妙趣橫生的特點(diǎn),，獨(dú)樹一幟，在中國書法上占據(jù)重要地位,。
可以講,，王鏞的取法方向是好的，問題是他在創(chuàng)新過程中,，把傳統(tǒng)書法的精神換成了西洋美術(shù)形式美,，丟掉了傳統(tǒng)書法的神氣。同時(shí)王鏞在創(chuàng)新中丟掉了書法的內(nèi)在精神,。
由于其創(chuàng)新缺乏內(nèi)在的支撐,，所謂取法漢代民間刻石，只是取了個(gè)形式而已,。王鏞的書法爭議性大,，從長遠(yuǎn)角度上分析，能否傳世很難準(zhǔn)確判斷,。
7,、張海
張海也是一位飽受爭議的人物，其名氣大完全是因干過書協(xié)主席,。如單論其個(gè)人書法水準(zhǔn),，張海四體皆能，但都無一精通,。公正一點(diǎn)講,，張海書法有小風(fēng)格，但無大氣象,。張海最突出的當(dāng)屬隸書,，從總體上看，感覺是有力度,，但剛性有余,，波勢，柔性不足,。
在他的作品中我們看不到線條的生動(dòng)和變化,，由于缺少波勢、柔性不足,，看到的只是點(diǎn),、線的機(jī)械組合。其書法有小風(fēng)格,，但無大氣象這樣的評(píng)價(jià)對(duì)張海書法是比較中肯的,。張海作品從投資角度上分析，傳世作用有限，其影響會(huì)逐步消失,。
8,、成忠臣
其自小在名師指導(dǎo)下習(xí)書習(xí)畫，無論書法還是繪畫,，都有扎實(shí)的基本功,。他深得傳統(tǒng)的精髓，作為正能量以傳播紅色文化的大使,，他將掌握的傳統(tǒng)基礎(chǔ)融入毛體外殼融會(huì)貫通,，創(chuàng)造性的發(fā)展了毛體。他的行草書功底深厚,，尤其大字,，放得開，氣足,，顯出氣韻和神采,，筆法跳躍感強(qiáng)，字體典雅,，精到,，令人叫絕。
成忠臣藏書豐富,，大多時(shí)間都用在讀書上，他的書法完美地演繹了毛體藝術(shù)大美,，觀來有酣暢淋漓之感,，他是靠豐厚學(xué)養(yǎng)浸潤出字的氣息。品味成忠臣的字,，就像是在喝一壺釀了上百年的老酒,，那味道妙不可言。
他是真正以真才實(shí)學(xué)傳世的書家,，收藏其字就像一壇老酒,，時(shí)間越久越香。為此,，他的市場慧眼者都普遍看好,。
9、周慧珺
周慧珺成名較早,，在上世紀(jì)六七十年代就享大名了,。作為早期的書壇大家，其影響不言而喻,，而周慧珺的后期作品,，偏于形式過分追求創(chuàng)新作品，一種偏于西洋美術(shù)形式的創(chuàng)新作品顯得做作,，夸張,，帶有明顯的江湖氣息,。
她早年的字，明顯受到碑派和帖的影響,，既有碑派厚重的骨力,，又有帖派的流暢。早年的周書,，骨力通達(dá),，一派大家手筆。到了后期她的字雖然流暢性強(qiáng),，但丟掉了碑派書法的厚重,，這一時(shí)期的字，結(jié)體明顯夸張,，在尋求變化中走了味,，字體看起來輕浮單薄，缺乏力感,，江湖氣息比較濃,。
從書法方向上講，學(xué)習(xí)碑派書法如把握不好方向,，最容易沾上江湖氣,，學(xué)帖派如果偏離了方向，則容易沾上俗氣,。而周老后期明顯脫離了傳統(tǒng),，沾上了江湖習(xí)氣，這是讓人感到非常遺憾的地方,。從收藏角度上講,，周老早期的作品值得大量收藏，能傳世,。
10,、孫曉云
孫曉云是當(dāng)代書壇較為出色的女書家。她三歲就在母親啟蒙下學(xué)習(xí)書法,，孜孜不倦六十余載,，她始終堅(jiān)持傳統(tǒng)文脈，回歸傳統(tǒng),，對(duì)各種書法的特征要領(lǐng)都能準(zhǔn)確理解,。
她的書法風(fēng)格深入帖學(xué)傳統(tǒng)，對(duì)正統(tǒng)書法有很好的繼承,，其筆法相當(dāng)嫻熟,，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，自然質(zhì)強(qiáng)、渾然天真,。她從小對(duì)書法的熱愛與生俱來,，其對(duì)書法有著較強(qiáng)的敏感度，在幾十年的藝術(shù)實(shí)踐中,，她逐步形成了自己的書風(fēng),，深受大眾喜愛。
孫曉云字的弱點(diǎn)是,，中小型字特別好,，但在大字上明顯氣韻，力度欠缺,。作為書壇唯一的女性主席,，她的書法能傳世，值得大量收藏,。
