吳昌碩簡(jiǎn)介（吳昌碩書(shū)法,、吳昌碩篆刻）

吳昌碩，1844年-1927年,，晚清民國(guó)時(shí)期著名國(guó)畫(huà)家,、書(shū)法家、篆刻家,。兼用篆,、隸、狂草筆意入畫(huà),，色酣墨飽,，雄健古拙，亦創(chuàng)新貌,。其作品重整體,，尚氣勢(shì)，主張“奔放處不離法度,，精微處照顧氣魄”,，富有金石氣。講求用筆,、施墨,、敷彩、題款,、鈐印等的疏密輕重,，配合得宜,。吳昌碩熱心提攜后進(jìn)，齊白石,、王一亭,、潘天壽、陳半丁,、趙云壑,、王個(gè)簃、沙孟海等均得其指授,。

吳昌碩 篆書(shū)四條屏

吳昌碩（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊,，又名俊卿,，字昌碩，又署倉(cāng)石,、蒼石,，多別號(hào)，常見(jiàn)者有倉(cāng)碩,、老蒼,、老缶、苦鐵,、大聾,、缶道人、石尊者等,。浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人,。晚清民國(guó)時(shí)期著名國(guó)畫(huà)家、書(shū)法家,、篆刻家,，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社長(zhǎng),，與厲良玉,、趙之謙并稱“新浙派”的三位代表人物，與任伯年,、蒲華,、虛谷合稱為“清末海派四大家”。

他集“詩(shī),、書(shū)、畫(huà),、印”為一身,，融金石書(shū)畫(huà)為一爐,，被譽(yù)為“石鼓篆書(shū)第一人”、“文人畫(huà)最后的高峰”,。在繪畫(huà),、書(shū)法、篆刻上都是旗幟性人物,，在詩(shī)文,、金石等方面均有很高的造詣。吳昌碩熱心提攜后進(jìn),，齊白石,、王一亭、潘天壽,、陳半丁,、趙云壑、王個(gè)簃,、沙孟海等均得其指授,。1927年，吳昌碩逝于上海寓所,。

吳昌碩作品集有《吳昌碩畫(huà)集》《吳昌碩作品集》《苦鐵碎金》《缶廬近墨》《吳蒼石印譜》《缶廬印存》等,，詩(shī)作集有《缶廬集》。

人物生平

少學(xué)書(shū)畫(huà)

清道光二十四年（1844年）8月1日,，生于浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）一個(gè)讀書(shū)人家,。幼時(shí)隨父讀書(shū)，后就學(xué)于鄰村私塾,。10余歲時(shí)喜刻印章,，其父加以指點(diǎn)，初入門(mén)徑,。

咸豐十年（1860年）太平軍與清軍戰(zhàn)于浙西,，全家避亂于荒山野谷中，弟妹先后死于饑饉,。后又與家人失散,，替人做短工、打雜度日,，先后在湖北,、安徽等地流亡數(shù)年。

同治四年（1865年）,，中秀才,。是年，海上先輩名家任薰與周閑合作,，為吳昌碩繪畫(huà)像,。

同治八年（1869年）,，赴杭州，就學(xué)于詁經(jīng)精舍,，從名儒俞樾習(xí)小學(xué)及辭章,。編成《樸巢印存》。

同治十一年（1872年）,，赴上海,，得以認(rèn)識(shí)高邕之。

光緒六年（1880年）,，寓吳云（平齋）兩礨軒,，以《篆云樓印存》請(qǐng)教，吳云為之刪削,，更名為《削觚廬印存》,。識(shí)吳秋農(nóng)、金心蘭,、顧茶村,、胡三橋、方子昕等,。與楊峴（見(jiàn)山）結(jié)為朋友,。

光緒八年（1882年），居蘇州,。友人薦作小吏以維持生計(jì),。與虞山沈石友結(jié)為朋友。

光緒九年（1883年）,，在滬識(shí)任伯年,。任伯年為作《蕪菁亭長(zhǎng)小像》。

光緒十三年（1887年）,，至滬,，任伯年為作《棕蔭納涼圖》。

光緒十五年（1889年）,，在蘇州,。時(shí)伯年來(lái)訪，為之作《酸寒尉像》,，自題詩(shī),。施旭臣、譚復(fù)堂為《缶廬詩(shī)》作序,。

光緒十六年（1890年）,，居上海。識(shí)吳大澄,。

光緒十八年（1892年）,，任伯年又為作《蕉蔭納涼圖》,。

光緒十九年（1893年）,，在上海編選壬辰年以前所作詩(shī)三卷刊行,，題名《缶廬詩(shī)》。

光緒二十（1894年）,，在北京以詩(shī)及印譜贈(zèng)翁同龢,。中日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，參佐吳大澄戎幕,，北上抗日,，兵敗繼續(xù)為吳大澄戎幕。

光緒二十一年（1895年）,，任伯年為作《棕蔭憶舊圖》,、《山海關(guān)從軍圖》。十一月,，任伯年病歿滬上,，作詩(shī)哭之并撰聯(lián)。

光緒二十五年（1899年）十一月,，得丁葆元保舉,，任安東縣令，一月即辭去,。

光緒二十六年（1900年）,，日本河井仙郎投之于門(mén)下。

光緒二十九年（1903年）,，自訂潤(rùn)格,。編選壬寅以前所作詩(shī)為《缶廬詩(shī)》第四卷，連同前刊三卷,，又《別存》一卷合為一冊(cè),。

光緒三十年（1904年），移居桂和坊19號(hào),，名其齋曰“癖斯堂”,。趙子云（趙云壑）投門(mén)下。同年,，西泠印社成立,，任社長(zhǎng)。秋,，梅蘭芳來(lái)會(huì),。與王一亭結(jié)為至交。王一亭在上海商界,、金融界推介吳昌碩的書(shū)畫(huà)金石藝術(shù),，使其名聲大振,。

光緒三十五年（1909年），在滬加入上海豫園書(shū)畫(huà)善會(huì),。

民國(guó)元年（1912年）,，至杭州與西泠諸友宴集。始以字行,。

民國(guó)三年（1914年）,，王一亭為吳昌碩在六三園舉辦生平第一次個(gè)展，使吳派藝術(shù)開(kāi)始為日本藝界所了解和推崇,。上海書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)成立,，任會(huì)長(zhǎng)。

民國(guó)四年（1915年）,，上?！邦}襟館書(shū)畫(huà)會(huì)”推先生為名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。

民國(guó)六年（1917年）,，吳昌碩繼配施氏夫人在上海去世,。

民國(guó)九年（1920年），日本長(zhǎng)崎首次展出其書(shū)畫(huà),，東京文求堂繼刊《吳昌碩畫(huà)譜》,，長(zhǎng)崎雙樹(shù)園刊行《吳昌碩畫(huà)帖》。諸樂(lè)三列為門(mén)弟子,。

民國(guó)十年（1921年）,，赴杭西泠印社宴集?！稘h三老碑》被日商購(gòu)去,，與西泠同仁奔走呼吁，作畫(huà)義賣,，終募款八千大洋將碑贖回,。日本朝倉(cāng)文夫?yàn)榉躲~像。

民國(guó)十二年（1923年）,，潘天壽由諸聞韻引見(jiàn)來(lái)謁,，撰聯(lián)以贈(zèng)。門(mén)弟子陳師曾去世,。

民國(guó)十四年（1925年）,，沙孟海由王賢引列為門(mén)弟子。為已逝師友周閑遺作《花卉長(zhǎng)卷》作引首并題,。

民國(guó)十六年（1927年）十一月二十九日,，逝于上海寓所。

民國(guó)二十二年（1933年）十一月，遷葬于浙江余杭縣塘棲附近超山報(bào)慈寺西側(cè)山麓宋梅亭畔,。

親屬成員

曾祖：芳南,，國(guó)子監(jiān)生；

祖：淵,，舉人,，官海鹽教渝；

父：辛甲,，舉人,，截取知縣,；

夫人：章恭人,，死寇難。續(xù)娶施恭人,，精勤慈儉,，能佐先生成其志。繼配夫人施氏,；

子女：育,、涵、邁,、女一,。育殤。涵出為從父后,，能記得印與繪事,，邁及婦、女并工篆隸,，互傳先生一藝以自名,；

孫子：長(zhǎng)鄴、瑤華,。

人物評(píng)價(jià)

畫(huà)家齊白石（《白石詩(shī)草》）：①青藤,、雪個(gè)、大滌子之畫(huà),，能縱橫涂抹,，余心極服之，恨不生前三百年,，或?yàn)橹T君磨墨理紙,。諸君不納，余于門(mén)外餓而不去,，亦快事也,。”②青藤雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎，老缶衰年別有才,。我欲九原為走狗,，三家門(mén)下轉(zhuǎn)輪來(lái)。

書(shū)法家于右任：元明清以來(lái)及于民國(guó),，風(fēng)流占斷百名家,。

中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安：吳昌碩為中國(guó)畫(huà)開(kāi)辟了一個(gè)世紀(jì)新風(fēng)。

北京大學(xué)教授李志敏：與同時(shí)代藝術(shù)大家比,，吳昌碩是承前啟后,、比較全面的一位巨匠。

中華人民共和國(guó)政府網(wǎng)：（吳昌碩）我國(guó)近,、現(xiàn)代書(shū)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展過(guò)渡時(shí)期的關(guān)鍵人物,，“詩(shī)、書(shū),、畫(huà),、印”四絕的一代宗師，晚清民國(guó)時(shí)期著名國(guó)畫(huà)家,、書(shū)法家,、篆刻家，是我國(guó)書(shū)畫(huà)界劃時(shí)代人物,。

中國(guó)網(wǎng)（《吳昌碩》）：作為海派后期的大師級(jí)人物,，吳昌碩是我國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)藝術(shù)上的關(guān)鍵人物，他承前啟后,，不愧為一代宗師,。他的藝術(shù)影響了后來(lái)的許多畫(huà)家，眾多現(xiàn)代繪畫(huà)大師或出自其門(mén)下,，或受其藝術(shù)影響,。如近代“海派”諸家、“北京畫(huà)派”的陳師曾,、齊白石等,，還有像黃賓虹、潘天壽,、傅抱石,、李可染等也無(wú)不受到吳昌碩的影響。

人物成就

篆刻

少年時(shí)他因受其父熏陶,，即喜作書(shū),，印刻?？瑫?shū)始學(xué)顏魯公,，繼學(xué)鐘元常,；隸書(shū)學(xué)漢石刻；篆學(xué)石鼓文,，用筆之法初受鄧石如,，趙之謙等人影響，以后在臨寫(xiě)《石鼓》中融匯變通,。行書(shū)得黃庭堅(jiān),、王鐸筆勢(shì)之欹側(cè)，黃道周之章法,，個(gè)中又受北碑書(shū)風(fēng)及篆籀用筆之影響,，大起大落，遒潤(rùn)峻險(xiǎn),。

吳昌碩篆刻從“浙派”入手,，后專攻漢印，也受鄧石如,、吳讓之,、趙之謙等人影響，善于留白,，或?qū)庆バ保瑲庀髰槑V,，構(gòu)圖塊面體積感極強(qiáng),。刀融于筆，篆刻雄而媚,、拙而樸,、丑而美、古而今,、變而正,。上取鼎彝，下挹秦漢,，以“出鋒鈍角”的刻刀,，將錢(qián)松、吳攘之切,、沖兩種刀法相結(jié)合治印,。

吳昌碩在繼承前人沖刀法和切刀法優(yōu)秀成果的基礎(chǔ)上，融諸家之長(zhǎng),，在大量的篆刻創(chuàng)作實(shí)踐中,，不斷探索，將沖刀和切刀兩種刀法融合在一起,，形成了自己的沖切結(jié)合的刀法,。這種刀法靈活多變,，或沖中帶切，或切中帶沖,，甚至切中帶削……這種多變的刀法,，把沖刀的猛利、挺勁,、爽快與切刀的含蓄,、渾樸融為一體，將書(shū)意和刀意表現(xiàn)得淋漓盡致,，使他的篆刻刀法雄渾樸茂中寓秀逸的個(gè)性化特點(diǎn)凸現(xiàn)了出來(lái),。他與厲良玉、趙之謙并稱“新浙派”的三位代表人物,。

殘缺刀法是吳昌碩篆刻創(chuàng)作中的一種常用手法,。我們知道，秦漢古印大多因年深日久,，水土的浸蝕,，自然的風(fēng)化，印面及文字線條失去了原先的平整和光潔,，變得殘缺不全,。恰恰是這些殘缺給我們以古樸、含蓄,、渾厚,、蒼拙等特殊的審美效果，這是自然的造化使然,。吳昌碩善于巧奪天工,，在傳統(tǒng)的沖、切刀法的基礎(chǔ)上,，輔之以敲,、擊、鑿,、磨或借用砂石,、鞋底、釘頭等,，極大地豐富了篆刻藝術(shù)的表現(xiàn)手法,，并創(chuàng)造性地將篆刻藝術(shù)中刀石效果產(chǎn)生的金石味，上升到殘缺美的審美新境界,。

主要篆刻作品：《壽山老坑巧色雕獅鈕》《作了天下事》《讀遍千古書(shū)》《好學(xué)為?！贰逗谇嗵铩贰兑辉掳矕|令》《湖州安吉縣》《泰山殘石樓》《園丁生于梅洞長(zhǎng)于竹洞》《暴書(shū)》《千尋竹齋》《千尋竹齋》3刻《吳俊卿信印日利長(zhǎng)壽》《安吉吳俊章》《雷浚》《鮮鮮霜中菊》《歸仁里民》,。

繪畫(huà)

內(nèi)容

繪畫(huà)的題材以花卉為主,，亦偶作山水,。前期得到任頤指點(diǎn)，后又參用趙之謙畫(huà)法,，并博采徐渭,、八大、石濤和揚(yáng)州八怪諸家之長(zhǎng),，兼用篆,、隸、狂草筆意入畫(huà),，色酣墨飽,，雄健古拙，亦創(chuàng)新貌,。其作品重整體,，尚氣勢(shì)，認(rèn)為“奔放處不離法度,，精微處照顧氣魄”,，富有金石氣。講求用筆,、施墨,、敷彩、題款,、鈐印等的疏密輕重,，配合得宜。吳昌碩自言：“我平生得力之處在于能以作書(shū)之法作畫(huà),。”

他以篆筆寫(xiě)梅蘭,，狂草作葡萄,。所作花卉木石，筆力老辣,，氣勢(shì)雄強(qiáng),，布局新穎，構(gòu)圖也近書(shū)印的章法布白,，喜取“之”字和“女”字格局,，或作對(duì)角斜勢(shì)。用色上似趙之謙,，喜用濃麗對(duì)比的顏色,，尤善用西洋紅，色澤濃艷,。

吳昌碩因以“草篆書(shū)”入畫(huà),，狀物不求寫(xiě)實(shí),，形成了影響近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)壇的直抒胸襟，酣暢淋漓的“大寫(xiě)意”筆墨形式,。

他酷愛(ài)梅花,，以寫(xiě)大篆和草書(shū)筆法為之，墨梅,、紅梅兼有,，畫(huà)紅梅水分及色彩調(diào)和恰到好處，紅紫相間,，筆墨酣暢,。又喜作蘭花，喜以或濃或淡的墨色和用篆書(shū)筆法畫(huà)成,，剛勁有力,。畫(huà)竹竿以淡墨輕抹，葉以濃墨點(diǎn)出,，疏密相間,，富有變化，或伴以松,、梅,、石等，成為“雙清”或“三友”,。菊花也是他經(jīng)常入畫(huà)的題材,，伴以巖石，或插以高而瘦的古瓶,，與菊花情狀相映成趣,。菊花多作黃色，亦或作墨菊和紅菊,。墨菊以焦墨畫(huà)出,，菊葉以大筆潑灑，濃淡相間,。

晚年較多畫(huà)牡丹,，以鮮艷的胭脂紅設(shè)色，含有較多水分,，再以茂密的枝葉相襯,，生氣蓬勃。荷花,、水仙,、松柏也是經(jīng)常入畫(huà)的題材。

菜蔬果品如竹筍,、青菜,、葫蘆,、南瓜、桃子,、枇杷,、石榴等也一一入畫(huà)，極富生活氣息,。推崇周閑果蔬風(fēng)格,，作品色墨并用，渾厚蒼勁,，對(duì)于近世花鳥(niǎo)畫(huà)影響深遠(yuǎn),。

主要繪畫(huà)作品：《天竹花卉》《紫藤圖》《墨荷圖》《五月枇杷圖》《杏花圖》《花卉十二屏風(fēng)》《梅花》《花卉四屏》《牡丹》《蘭石圖》《松石圖》《花卉》2幅《紫藤圖》《雜畫(huà)冊(cè)（之—、二）》《依樣》《天香露圖》《杞菊延年》《泥盆菊草圖》《牡丹圖》《牡丹水仙圖》《大富貴》《佛像圖》《富貴神仙圖》《紅梅圖》2幅《薔薇蘆桔圖》《秋艷圖》《三千年結(jié)實(shí)》《人物》《三千年結(jié)實(shí)之桃》《神仙福壽》《石梅》《石竹圖》《松梅圖》《歲寒交圖》《桃實(shí)圖》《瓜果》《燈下觀書(shū)》《姑蘇絲畫(huà)圖》《花卉書(shū)法屏風(fēng)》等,。

特點(diǎn)

①金石氣息：吳昌碩繪畫(huà)藝術(shù)的第一大特色是有金石氣息,。所謂金石氣息，指的就是鐘鼎上所鑄的金文與刻在石碑上的文字所具有的味道,。人們常說(shuō)誰(shuí)誰(shuí)的畫(huà)作有金石氣息,，其實(shí)這種評(píng)論標(biāo)準(zhǔn)都是從吳昌碩的繪畫(huà)風(fēng)格出現(xiàn)以后才有的。比如,，人們?cè)谡劦叫烨嗵?、八大山人時(shí)，就從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)評(píng)價(jià)他們的畫(huà)作有金石氣息,。

②筆力雄渾：吳昌碩繪畫(huà)藝術(shù)的第二大特色是筆力雄渾,。所謂筆力雄渾，指的就是其畫(huà)作中的筆觸樸拙,、蒼茫,、老辣，極具渾圓,、雄強(qiáng)的力量感,。人們常說(shuō)吳昌碩繪畫(huà)的氣息很厚、很重,，按照書(shū)畫(huà)圈兒里人的說(shuō)法就是“筆頭子”很大。所謂“筆頭子”很大,，并不是說(shuō)他用的毛筆很大,，而指他筆下的氣息非常渾厚，一筆下去,，渾金璞玉,，力透紙背，又意蘊(yùn)豐富,、氣象萬(wàn)千,。

③設(shè)色濃麗：吳昌碩繪畫(huà)藝術(shù)的第三大特色是設(shè)色濃麗,。過(guò)去人們總是說(shuō)中國(guó)畫(huà)不能搞那么多顏色，用太多顏色容易俗氣,。不過(guò),，張俊東卻指出，吳昌碩繪畫(huà)的用墨就特別濃,，設(shè)色也特別大膽,，特別鮮艷和濃麗。比如,，吳昌碩畫(huà)過(guò)很多牡丹,，很多都是大紅大紫的，但是卻不會(huì)讓人覺(jué)得俗氣,，而且非常有文人的那種風(fēng)骨,。所以張俊東認(rèn)為，中國(guó)畫(huà)設(shè)色的關(guān)鍵不在多少,，而在誰(shuí)來(lái)用以及怎么去用,。

④富于變化

吳昌碩繪畫(huà)藝術(shù)的第四大特色是筆法和墨法富于變化。這里邊又體現(xiàn)在幾個(gè)方面,。張俊東舉例介紹說(shuō),，比如吳昌碩在畫(huà)菊花時(shí)，可以將一朵菊花無(wú)論是正面的,，側(cè)面的,，靜態(tài)的，動(dòng)態(tài)的,，都能畫(huà)得非常豐富,。

書(shū)法

吳昌碩的楷書(shū)，始學(xué)顏魯公,，隸習(xí)漢代石刻,，篆學(xué)石鼓文。行書(shū)學(xué)黃庭堅(jiān),、王鐸,。

吳昌碩書(shū)法作品，以篆書(shū),、行草為主,，晚年所書(shū)隸書(shū)，結(jié)體變長(zhǎng),，取縱勢(shì),，用筆雄渾、飽滿，具有篆書(shū)痕跡,，將篆,、隸溶為一體，形成獨(dú)特面貌,。

吳昌碩的隸書(shū)遍臨《漢祀三公山碑》《張遷碑》《嵩山石刻》《石門(mén)頌》等漢碑,。中年以后，博覽眾多金石原件及拓本,，選擇石鼓文為主要臨摹對(duì)象,。數(shù)十年間，反復(fù)鉆研,，故所作石鼓文凝練遒勁,，風(fēng)格獨(dú)特。60歲后所書(shū)尤精,，圓熟精悍,。喜將石鼓文字集語(yǔ)書(shū)寫(xiě)對(duì)聯(lián)。晚年以篆隸筆法作草書(shū),，筆勢(shì)奔騰,，蒼勁雄渾，不拘成法,。

《西泠印社記》是吳昌碩71歲時(shí)為紀(jì)念西泠印社成立而書(shū)寫(xiě)的碑文,，辭章與書(shū)法俱佳，是吳昌碩人書(shū)俱老時(shí)期小篆藝術(shù)風(fēng)范的杰作,。

詩(shī)文

吳昌碩善作詩(shī)文,，苦吟數(shù)十年，未嘗間斷,。其詩(shī)文,，奇崛古樸，用典較多,，不甚通俗,。但有些絕句純用白描手法，活潑自然,，接近口語(yǔ),，具有明麗俊逸的特點(diǎn)，風(fēng)格上與民歌很相近,。有些絕句則活潑自然,，接近口語(yǔ)，時(shí)含有諷刺意味,，抒發(fā)生活實(shí)感。所作題畫(huà)詩(shī)寄托深遠(yuǎn),，頗有浪漫主義氣息,；評(píng)論前人書(shū)畫(huà),，尤多獨(dú)到見(jiàn)地。早年所作五古,，有一部分含有諷刺意味,，揭露了當(dāng)時(shí)黑暗社會(huì)某些不平現(xiàn)象。他的散文作品寫(xiě)得不多,，大都是序跋,、考證和題畫(huà)小品之類，寫(xiě)的都很樸質(zhì)淳厚,，平易近人,。題畫(huà)小品中尤多精心之作。發(fā)抒生活實(shí)感,，鞭撻丑惡現(xiàn)象,，頗能以少勝多；讀時(shí)依稀與作者一燈相對(duì),，娓娓而談,，意味非常深長(zhǎng)。

刊行作品

《樸巢印存》,，施旭臣（浴升）撰序?yàn)橥尉拍?，歲在庚午（1870年，時(shí)吳昌碩二十七歲）,，吳瑤華跋,。扉頁(yè)吳氏自題篆書(shū)“樸巢印存”四字，另題“金鐘玉磐山房印學(xué)”八字,。譜中有先生早年手抄的五言八韻“試帖詩(shī)”六首墨跡,。共鈐印103方，皆無(wú)邊款,，線裝二冊(cè),，未出版。

《蒼石齋篆印》,，自題日：“同治十三年（1874年,，三十一歲）甲戌春仲題于蕪園逸光?！?/p>

《齊云館印譜》,，自署“吳俊昌石著。1876年（三十二歲）,。

《篆云軒印存》,，1879年（三十六歲）。《鐵函山館印存》,，1881年（三十八歲）,。

《削觚廬印存》有二冊(cè)、四冊(cè)本及一冊(cè)本,，為平時(shí)治印后隨手鈐拓的散頁(yè)印稿,，故今所見(jiàn)裝訂的佳本，印數(shù)多寡不一,，內(nèi)容亦不盡相同,。成書(shū)在光緒癸未1883年（四十歲）。有徐康光緒九年（1883）二月題識(shí),。

《元蓋寓廬詩(shī)集》,，1885年（四十二歲）。

《缶廬印存》,，初集四冊(cè)本,，扉頁(yè)及自記皆木刻版，1889年（四十六歲）,。有印63方,，附邊款，有楊峴題識(shí)和吳氏自記,。

《缶廬詩(shī)》三卷,，又集題畫(huà)詩(shī)，硯銘等署日：“別存”,，1893年（五十歲）,。

《缶廬印存》二集編成，四冊(cè)本,，存印51方,，附印款，有吳氏自題,。1900年（五十七歲）,。

《吳昌碩石鼓臨本》，1902年（五十九歲）書(shū),，日本平尾孤往1960年發(fā)表在《書(shū)品》101期上,。

《觀自得齋徐氏所藏印存》六冊(cè)，光緒壬寅（1902年）,，徐士愷輯吳昌碩刻印成,，存印149方，其中13印系吳昌碩為徐氏所刻,，附印款,，有徐士愷序,。

《吳昌碩石鼓文墨跡》，1908年（六十五歲）書(shū),，即錢(qián)經(jīng)銘藏本,，譚澤閩題冊(cè)首。1979年上海書(shū)畫(huà)出版社出版,。

《吳蒼石印譜》四冊(cè)1911年有正書(shū)局出版。

《吳昌碩石鼓文》,，錢(qián)經(jīng)銘以吳昌碩六十五歲（1908年）臨本鐫刻入石,，1910年由上海求古齋印石印本行世。

《吳昌碩先生花卉冊(cè)》,，1914年（七十一歲）商務(wù)印書(shū)館出版發(fā)行,。

《缶廬印存》三集四冊(cè)本，1914年（七十一歲）上海西泠印社刊行,。有葛昌楹（書(shū)徵）序,，吳隱（石潛）題詞。存印58方,，附印款,。四集四冊(cè)本是吳隱“近所訪獲或借之友人”之作，徐印47方,，附印款,，有吳隱序。

《吳昌碩臨石鼓文》,，末題“甲寅(1914年,，七十一歲)六月臨阮刻天一閣北宋本石鼓全文?！鄙虾４蟊姇?shū)局1914年普及本,，鈍根題簽。

《西泠印社記》,，1914年吳昌碩撰文并書(shū),。

《苦鐵碎金》四冊(cè)，1915年（七十二歲）上海西泠印社石印刊行,。其中一冊(cè)為“石鼓文臨本”,。

《吳昌碩臨石鼓墨跡》，1918年（七十五歲）臨本,，上海人民美術(shù)出版社1988年出,。

《缶廬印存》八卷，張弁群集拓先生刻印,。1919年（七十八歲）,。

《缶廬印精拓》一冊(cè)本,，此譜為吳氏以自刻自用印拓贈(zèng)其友潘飛聲者，存印36方,。1919年,，自輯刊印，有潘氏小記,。

《吳昌碩,、趙子云合集》，孫雪泥輯,，1920年（七十九歲）,。

后世影響

吳昌碩，一位中國(guó)畫(huà)壇上頗具影響力的大師,。在傳統(tǒng)文化融合,、會(huì)通的大背景下，吳昌碩也受到影響,，他的最大特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)也就是通融和超越,。雖然時(shí)代對(duì)于他一生有巨大的推動(dòng)力，但他自身的刻苦努力也是他成功的重要原因,。吳昌碩與傳統(tǒng)文人畫(huà)家不同,，兼詩(shī)、書(shū),、畫(huà),、印四絕于一身，能博采眾長(zhǎng),，兼收并蓄,，將四絕融會(huì)貫通，特別是他以金石入印,，入書(shū),，入畫(huà)，以最傳統(tǒng)的藝術(shù)因素和審美理想塑造了嶄新的藝術(shù)風(fēng)格和風(fēng)氣,。吳昌碩不僅實(shí)現(xiàn)了讓繪畫(huà)體現(xiàn)野逸與高古之氣,，還把中國(guó)畫(huà)推進(jìn)到一個(gè)新的境界，對(duì)現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)界產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響,。

吳昌碩最擅長(zhǎng)寫(xiě)意花卉,，受徐渭和八大山人影響最大，由于他書(shū)法,、篆刻功底深厚,，他把書(shū)法、篆刻的行筆,、運(yùn)刀及章法,、體勢(shì)融入繪畫(huà),，形成了富有金石味的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。吳昌碩作畫(huà)用“草篆書(shū)”以書(shū)法入畫(huà),；線條功力異常深厚,。雖然從狀物繪形的角度看其線條的質(zhì)感似乎不夠豐富、切實(shí),，但恰恰是舍棄了形的羈絆,，吳昌碩的繪畫(huà)才步入了“意”的廳堂，從而形成了影響近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)壇的直抒胸襟,，酣暢淋漓的“大寫(xiě)意”表現(xiàn)形式,。

作為海派繪畫(huà)的創(chuàng)立者，他的藝術(shù)對(duì)于中國(guó)近現(xiàn)代繪畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大而深遠(yuǎn)的影響,。20世紀(jì)以來(lái)，許多杰出的畫(huà)家如：齊白石,、王震,、趙子云、陳師,、陳半丁,、陳師曾、朱屺瞻,、劉海粟,、錢(qián)瘦鐵、潘天壽,、吳茀之,、王個(gè)簃、諸樂(lè)三等都受到吳昌碩藝術(shù)的影響與啟示,，他們是研究吳昌碩藝術(shù)具有代表性的實(shí)踐者,，在對(duì)吳昌碩藝術(shù)的學(xué)習(xí)、傳承與研究中,，也對(duì)于闡釋,，承襲與引領(lǐng)近中國(guó)現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展歷程具有了相當(dāng)重要的價(jià)值與作用。其中,，王個(gè)簃是吳昌碩門(mén)生中的佼佼者,。他窮極畢生精力，全面繼承吳昌碩藝術(shù),，在詩(shī),、書(shū)、畫(huà),、印領(lǐng)域造詣卓著,。

吳昌碩在日本稱之為印圣,，與書(shū)圣王羲之、畫(huà)圣吳道子,、草圣張芝齊名,。

史籍記載

《吳昌碩墓志銘》（國(guó)學(xué)大師陳三立作）

《吳昌碩年譜》

人物軼事

愛(ài)梅也愛(ài)狗肉

勞家是塘棲旺族，勞少麟民國(guó)初期曾擔(dān)任國(guó)務(wù)院僉事,，后告老還鄉(xiāng),，回到塘棲。聽(tīng)說(shuō)鎮(zhèn)上一些旺族汪家,、姚家,、吳家、陸家等與吳昌碩先生多有往來(lái),，且有不少大師的書(shū)畫(huà)墨寶,，便也托人向吳求字求畫(huà)，哪知大師一聽(tīng)勞的官場(chǎng)頭銜,，偏偏托詞不給,，急得他四處探聽(tīng)先生的脾性嗜好，動(dòng)起腦筋,。

這年冬末,，雪后初晴，吳昌碩先生又像往年一樣,，到超山踏雪尋梅,。行至超山腳下，見(jiàn)路旁梅林之中有一新搭的草舍,，頗為雅致,，而且，寒風(fēng)中除了飄來(lái)濃郁的花香外,，還別有一股誘人的香味,，便不覺(jué)停了腳步。這時(shí),，只見(jiàn)草舍里踱出一位老者,，與吳點(diǎn)頭通姓后，隨即邀他入內(nèi)小坐,。先生見(jiàn)他舉止有禮,，談吐不俗，便進(jìn)去閑談,。不一會(huì),，那老者說(shuō)是正巧備有野味，不妨喝上一杯,。結(jié)果端上來(lái)的雖不是什么野味,，卻是先生最愛(ài)吃的狗肉,。于是乎，兩人邊飲邊吃邊談,，很是投機(jī),。

兩年后勞少麟做壽，前來(lái)祝賀的親友們發(fā)現(xiàn),，廳堂上已經(jīng)掛出不少吳昌碩的字畫(huà)佳作,。

感悟親情

吳昌碩初配夫人姓章，新婚不久即于兵亂中死于饑病,，后于29歲時(shí)續(xù)聘菱湖施氏夫人,。育有子女六人。吳昌碩早年生活飽經(jīng)憂患,，17歲時(shí)因兵亂隨父出逃,，甚至有過(guò)幾乎餓死的苦痛經(jīng)歷。這一段流離失所的生活,，使吳昌碩失去了不少骨肉至親,，這使他更懂得家人親情的可貴，所以吳昌碩成家后的家庭生活是溫馨而和睦的,。“無(wú)情未必真豪杰,，憐子如何不丈夫,。”這位以畫(huà)風(fēng)豪邁凌厲著稱的藝術(shù)巨匠,，在面對(duì)子女時(shí),，卻表現(xiàn)出更多的深情和溫厚。

智諷哈同

民國(guó)初年,，一天,，上海著名的房地產(chǎn)商哈同過(guò)生日，想請(qǐng)吳昌碩代畫(huà)一張三尺立幅的畫(huà),，用以烘托生日氣氛,。不料，吳昌碩早就聽(tīng)說(shuō)哈同最早是靠販鴉片起家的,，況且,，他平素最憎惡這幫橫行十里洋場(chǎng)的人。于是吳昌碩決定不畫(huà),。

當(dāng)時(shí),，哈同是英、法兩租界工部局的董事,，他深知像吳昌碩這樣的人是值得拉攏的,，于是,，一方面誘以重金，另一方面又托當(dāng)時(shí)在上海畫(huà)界聲望略遜于吳昌碩的吳杏芬,、沙輔卿等人向吳說(shuō)情,。礙于同道情面，于是便磨墨提筆,，畫(huà)了一幅柏樹(shù)圖,。畫(huà)完尚未題款時(shí)，哈同就已經(jīng)親自來(lái)取畫(huà)了,。但當(dāng)他看到柏樹(shù)葉子畫(huà)得比自然界的柏樹(shù)大時(shí),，就問(wèn)：“柏樹(shù)葉子如此之大，這里是否有什么含義,？”吳昌碩說(shuō)：“正看這是一幅怪柏,，但不妨倒過(guò)來(lái)看看?！惫姥缘惯^(guò)來(lái)看后說(shuō)：“是一幅葡萄,。”此時(shí)吳昌碩正色慨然說(shuō)：“我就是這個(gè)意思,?！惫唤獾貑?wèn)：“為何要倒畫(huà)呢？”這時(shí),，吳昌碩忍不住笑了,，說(shuō)：“我是按照你們辦事的邏輯畫(huà)的，你們喜歡顛倒,，把黑說(shuō)成白,，把好說(shuō)成壞，當(dāng)然我給你的畫(huà)也只好顛倒掛了,?！币宦?tīng)此話，哈同哈哈大笑,，忙說(shuō)說(shuō)得好,，但心里卻是十分惱怒的。

銅像戲題

吳昌碩是杭州西泠印社第一任社長(zhǎng),。日本雕塑家朝倉(cāng)文夫酷愛(ài)吳昌碩的書(shū)畫(huà)金石,，民國(guó)九年（1920年）慕名來(lái)華，與吳昌碩結(jié)成忘年之交,?；貒?guó)后，朝倉(cāng)文夫運(yùn)用洗煉的手法，塑造了一尊吳昌碩的半身銅質(zhì)胸像,，并親自將塑像送到杭州,。吳昌碩觀后，贊嘆不已,，并在銅像之后題字道：“非昌黎詩(shī),，詠木居士；非裴岑碑,，呼石人子,；鑄吾以金，而吾非范蠡,，敢問(wèn)彼都之賢士大夫,，用心何以。辛酉八月昌碩戲題年七十八,?！弊掷镄虚g流露出這位藝術(shù)大師的寬廣胸懷。

后世紀(jì)念

吳昌碩紀(jì)念館

吳昌碩紀(jì)念館,，1995年9月12日建成開(kāi)館,。坐落于上海浦東川沙鎮(zhèn)附近華夏文化公園，占地6畝,，按原上海山西北路吉慶里12號(hào)吳昌碩故居式樣建造,，為二層石庫(kù)門(mén)建筑，辟有“藝術(shù)生平”,、“作品陳列”,、“臥室”、“畫(huà)室”,、“海上畫(huà)派”5個(gè)廳室。建館后,，經(jīng)常輪換陳列吳昌碩書(shū)畫(huà)篆刻作品和有關(guān)生平活動(dòng)史料,，以及吳昌碩的藝術(shù)創(chuàng)作用品、生活用具等,，為研究者提供了豐富的資料,。還多次舉辦中、日,、韓三國(guó)書(shū)畫(huà)篆刻交流活動(dòng),。

浙江吳昌碩故居

吳昌碩故居，地處浙江省湖州市安吉縣鄣吳鎮(zhèn)鄣吳村上街,。故居是座四合院式的深宅大院,，原有主樓、東、西側(cè)廳,、倒廳和“狀元橋”,、半月池等建筑，總占地約2500平米,。吳昌碩在此度過(guò)了二十二個(gè)春秋,。

吳昌碩墓

吳昌碩墓，位于杭州市余杭區(qū)超山大明堂外西側(cè)200米山坡上,，1989年被列為省級(jí)文物保護(hù)單位,。墓高2米、直徑3米,。墓碑刻“安吉吳昌碩先生墓”八字,。高1.4米，寬0.65米,。系諸樂(lè)三補(bǔ)書(shū),。墓右前側(cè)亭內(nèi)立墓表一通，記述其生平事跡,。,，墓臺(tái)下左前方塑吳昌碩全身立像一軀。

全集出版

2017年11月24日,，紀(jì)念吳昌碩逝世90周年暨《吳昌碩全集》首發(fā)式在浙江安吉舉行,，國(guó)內(nèi)書(shū)畫(huà)藝術(shù)界、藝術(shù)評(píng)論界,、書(shū)畫(huà)學(xué)術(shù)界專家匯聚于此舉行學(xué)術(shù)研討會(huì),，對(duì)《吳昌碩全集》的出版價(jià)值和意義等多方面內(nèi)容進(jìn)行了深入研討。吳昌碩先生后裔代表吳超致辭并向安吉縣人民政府捐贈(zèng)四方吳昌碩先生的印章及賴少其書(shū)法等,。

作品保護(hù)

2023年5月,，根據(jù)《國(guó)家文物局關(guān)于頒布1911年后已故書(shū)畫(huà)等8類作品限制出境名家名單的通知》，被列入1911年后已故書(shū)畫(huà)類作品限制出境名家名單,，其作品一律不準(zhǔn)出境,。