顏真卿祭侄文稿（顏真卿真跡）

《祭侄文稿》（全稱為《祭侄贈贊善大夫季明文》）是唐代書法家顏真卿于唐乾元元年（758年）創(chuàng)作的行書紙本書法作品,，現(xiàn)收藏于臺北故宮博物院,。

《祭侄文稿》是追祭從侄顏季明的草稿,。共二十三行,，凡二百三十四字,。這篇文稿追敘了常山太守顏杲卿父子一門在安祿山叛亂時，挺身而出,，堅決抵抗,，以致“父陷子死，巢傾卵覆”,、取義成仁之事,。通篇用筆之間情如潮涌，書法氣勢磅礴,，縱筆豪放,，一氣呵成。

《祭侄文稿》與東晉王羲之的《蘭亭序》,、北宋蘇軾的行書《黃州寒食帖》并稱為“天下三大行書”,，亦被譽為“天下行書第二”。且此稿是在極度悲憤的情緒下書寫,，不顧筆墨之工拙,，故字隨書家情緒起伏，純是精神和平時工力的自然流露。這在整個書法史上都是不多見的,，故《祭侄文稿》是極具史料價值和藝術價值的墨跡原作之一,。

維乾元元年，歲次戊戌九月庚午朔三日壬申,，第十三（“從父”涂去）叔銀青光祿（脫“大”字）夫使持節(jié),、蒲州諸軍事、蒲州刺史,、上輕車都尉,、丹楊縣開國侯真卿，以清酌庶羞,，祭于亡侄贈贊善大夫季明之靈曰,。惟爾挺生，夙標幼德,，宗廟瑚璉,，階庭蘭玉，（“方憑積善”涂去）每慰人心,，方期戩谷,，何圖逆賊閑釁，稱兵犯順,，爾父竭誠,，（“□制”涂去，改“被脅”再涂去）常山作郡,。余時受命,，亦在平原。仁兄愛我,，（“恐”涂去）俾爾傳言,，爾既歸止，爰開土門,。土門既開,，兇威大蹙（“賊臣擁眾不救”涂去）。賊臣不（“擁”涂去）救,，孤城圍逼，父（“擒”涂去）陷子死,，巢傾卵覆,。天不悔禍，誰為荼毒,。念爾遘殘,，百身何贖。嗚呼哀哉。吾承天澤,，移牧河關,。（“河東近”涂去）泉明比者，再陷常山,，（“提”涂去）攜爾首櫬,，及茲同還。（“亦自常山”涂去）撫念摧切,，震悼心顏,，方俟遠日，（涂去二字不辨）卜（再涂一字亦不辨）爾（“爾之”涂去）幽宅（“相”涂去）魂而有知無嗟久客,。嗚呼哀哉,。尚饗。

印跋

《祭侄文稿》前隔水有“顏魯公書祭侄帖”題識,，乾隆書引首“祭侄稿記”,。內(nèi)中鈐有“趙子昂氏”、“鮮于樞伯機父”,、“張晏私印”,、“句曲外史”、“石渠寶笈”,、“嘉慶御覽之寶”,、“宣統(tǒng)御覽之寶”等鑒藏印。前隔水有題識,；幅后有周密,、屠約、僧德一,、王圖炳等觀款,。又有張晏、鮮于樞,、王頊齡,、徐乾學等跋，如：
元代鮮于樞跋（節(jié)選）：“唐太師魯公顏真卿書《祭侄季明文稿》,，天下行書第二,。余家法書第一?！?/p>

宋代陳深跋：“顏魯公,，唐朝第一等人。公字畫雄秀,，奄有魏晉而自成一家,。前輩云,，書法至此極矣?！都乐都久魑母濉芬患?，詳玩此帖：縱筆浩放，一瀉千里,，時出遒勁,，雜以流麗?；蛉糇?，或若鐫刻，其妙解處,，殆出天造,，豈非當公注思為文，而于字畫無意于工而反極其工邪,。蘇文忠謂：‘見公與定襄五書草數(shù)紙,，比公他書尤為奇特?！殴屹t,，使不善書，千載而下,，世固愛重,，況超逸若是，尤以寶之,?！?/p>

元代張晏跋（節(jié)選）：“此祭侄季明文，今在余家,。住京師,，嘗會諸賢品題，以為告不如書簡,、書簡不如起草,。蓋以告是官作。雖端楷終為繩約,。書簡出于一時之意興,，則頗能放縱矣。而起草又出于無心,，是其心手兩忘,。真妙見于此也。觀于此帖,，真行草兼?zhèn)淙?。?/p>

元代陳繹曾跋（節(jié)選）：“右魯公祭兄子季明帖前十二行甚遒婉,，行末循‘爾既’字,，右轉至‘言’字左轉而上，復侵‘恐’字,，右旁繞‘我’字,，左出至行端。若有裂文,，適與褙紙縫合,。自‘爾既’至‘天澤’逾五行殊郁怒，真屋漏跡矣,，自‘移牧’乃改,。‘吾承’至‘尚饗’五行,，沉痛切骨,，天真爛然，使人動心駭目,，有不可形容之妙,，與《禊敘稿》哀樂雖異，其致一也,?！小致硬咦牡g，‘嗟’字左足上搶處,，隱然見轉折勢,，‘摧’字如泰山壓底柱障，末‘哉’字如輕云之卷日,，‘饗’字蹙衄如驚龍之入蟄,。吁，神矣,?！?/p>

明代文徵明跋：“元章獨稱《座位帖》，蓋嘗屢見,，而《祭侄》則聞而未睹,，今《寶章錄》可考，宜其并稱《座位》而不及此也,。世論顏書惟取其楷法遒勁,，而米氏獨稱其行草，為劇致,。山谷亦云,，奇?zhèn)バ惆?，奄有魏晉隋唐以來風流氣骨，回視歐,、虞,、褚、薛輩,，皆為法度所窘,，豈如魯公蕭然出于繩墨之外而卒與之合哉。蓋亦取其行書之妙也,。況此二帖皆一時藁草,，未嘗用意，故天真爛漫出于尋常畦徑之外,。米氏所謂忠義憤發(fā),，頓挫郁屈，意不在字者也,?！?/p>

清代王頊齡跋（節(jié)選）：“魯公忠義光日月，書法冠唐賢,。片紙只字,，是為傳世之寶。況祭侄文尤為忠憤所激發(fā),，至性所郁結,，豈止筆精黑妙，可以振鑠千古者乎,?！?/p>

創(chuàng)作背景

唐玄宗天寶十四年（755年），安祿山謀反,，“安史之亂”爆發(fā),。平原太守顏真卿聯(lián)絡其從兄常山太守顏杲卿起兵討伐叛軍。次年正月,，叛軍史思明部攻陷常山,，顏杲卿及其少子季明被捕，并先后遇害,，顏氏一門被害30余口,。唐肅宗乾元元年（758年），顏真卿命人到河北尋訪季明的首骨攜歸,，援筆作文之際,，悲憤交加，情不自禁,，一氣呵成此稿,。

鑒賞

結體

在結體上,，《祭侄文稿》打破了晉唐以來結體茂密、字形稍長的娟秀飄逸之風,，形成了一種開張的體勢,，結體寬博，平正奇險,。

一是寬郎舒展，外緊內(nèi)松,。字中戈挑多不挑出,，而作斷竹一頓，如“歲”,、“戊,、戌、賊,、我”,、“殘”、“哉”等字,。這正是顏字內(nèi)放外收的典型之處,。

二是多橫向展勢，左右偏旁或相向,、或相背,、或同向。尤其是相對的邊豎,，使傳統(tǒng)的內(nèi)弧相背為外弧相向形,。如“蒲州、丹楊,、開國,、圖、開,、關”等處,，使字形開張多變。顯得疏密得體,，相得益彰,。此為顏體行書的創(chuàng)新之所在，亦是顏體闊達大度的結構特點之表現(xiàn),。三是氣勢凜然,，但卻寄寓著奇險。從《祭侄文稿》中我們會察覺到,，有些字的俯仰變化之大,，而這種現(xiàn)象的出現(xiàn)也正應和了顏真卿內(nèi)心的悲壯心理,，在書寫時情緒放任是造成這一現(xiàn)象的必然原因。這在前人行書書作中是很少見到的,?！坝插笥麖垼F柱將立,，昂然有不可犯之色”（米芾《海岳名言》）,，字形盡量向兩邊拓開，卻相互照應,，形散神聚,。如“爾、傾,、巢,、準”等字，而“摧,、作,、悔”等字則正中寓奇，大膽造險,。

線條

《祭侄文稿》筆法圓轉,，筆鋒內(nèi)含，力透紙外,，其線條的質(zhì)性遒勁而舒和,。清代何焯《義門題跋》中說：“魯公用筆最與晉近?！钡都乐段母濉芬皇谴蚱屏藭x唐以來重內(nèi)擫法來表現(xiàn)方剛之氣的習慣,，改用外拓法。他認為,，外拓圓筆更能自如地縱筆揮毫,，充分抒展書法家的個性。如第17行的“荼毒”二字便是筆勢外拓的典型表現(xiàn),。二是線條渾厚圓勁,，骨勢洞達，賦予立體感,?！都乐段母濉分小案浮?、兇,、史、輕”等字運筆疾澀，體現(xiàn)了古人所謂“顏字入紙一寸”的說法,，這是對“使其藏鋒,，畫乃沉著”的最好的領悟和展現(xiàn)。三是篆籀氣的運用使《祭侄文稿》不同于晉唐以來的方頭清瘦,，回歸了古樸淳厚之氣,。如“顏、清,、爾”等字,；楷隸之法的出現(xiàn)讓作品奇趣迭出，如“門,、陷,、孤”等用楷法，“既,、承”末筆波狀則取隸法。如第13行的“兇威”二字取法篆籀,，正是以圓潤,、渾厚的筆致和凝練遒勁的篆籀線條，展現(xiàn)了顏真卿在行書用筆上非凡的藝術功力,。所以,，熊秉明在《中國書法理論體系》中說：“其頓，沉著有力,，其起,，迅速利落，顯出一種堅決果斷,，一種絕對的自信”,。

章法

《祭侄文稿》觀其章法，恣意靈動,、渾然天成,。其一反“二王”茂密瘦長、秀逸嫵媚的風格,，變的寬綽,、自然疏朗。字間行氣,，隨情而變,，不計工拙，無意尤佳,，圈點涂改隨處可見,。其章法自然天成，毫無雕飾，完全是情緒的左右之下所完成的,，這便給人以巨大的遐想空間,。

《祭侄文稿》并不在意字距、行距,，時疏時密,，完全是隨心所欲。每一行的中軸線或左或右或傾斜,。章法的安排完全取決于情感的抒發(fā)過程,。作品的前幾行敘述了祭文的寫作時間以及個人身份，情緒尚屬平穩(wěn),，心情比較沉重,，行筆稍緩，線條凝重緩慢,，章法和諧自然,。

從“惟爾挺生”開始到“百身何贖”用筆豪放，章法左右飄忽不定,，字局,、行距變化較大，形成跳躍性變化,。接下來的“嗚呼哀哉”到全文結束“尚饗”二字嘎然收筆,，章法從行草逐步改變?yōu)榇蟛荩瑝阂值那楦斜l(fā)出來,。第10行的“順”,、“爾”之間，第11行的“受”,、“命”之間,，第16行的“覆”、“天”之間,，第18行的“承”下和第21行的“及”字的頂部留白,，是整幅作品的透氣之處，加上與第8,、10,、14、15,、19,、21、23行涂改部分茂密濃厚對比,，產(chǎn)生了極強的視覺沖擊力,，無意間調(diào)節(jié)了濃密沉悶的空間,，造成了“疏可走馬，密不透風”的強烈反差,。舒張開朗,，給人以暢快淋漓的感覺，使悲憤情緒得以宣泄,。這也正說明了蘇軾的“無意于佳乃佳”的論斷,。

墨法

《祭侄文稿》其墨法蒼潤，流暢自然,?？使P枯墨，燥而無潤,，干練流暢,，揮灑自如。

全文不到300字,，只用了七次蘸墨,，到了一筆墨寫下了53字，留下了干枯壓痕出現(xiàn)難以控制的傷痛軌跡,。從“維乾”到“諸軍事”蘸第一筆墨,，墨色由濃變淡，筆畫由粗變細,；從“蒲州”到“季明”蘸第二筆墨,，墨色也是由重而輕,，點畫由粗而細,，且連筆牽絲漸多，反映了作者激動的情感變化,；從“惟爾”開始,，因要思考內(nèi)容、蘸墨,，涂改,、枯筆增多；從“歸”字開始,，墨色變得濃潤,，“父陷子死，巢傾卵覆”八個字墨色濃厚,，充分反映出書家失去親人的切膚之痛,；“天下悔”三字以后，隨著心情的不可遏制,，越往后越揮灑自如,，無所憚慮。兩個“嗚呼哀哉”的狂草寫法，足見書家悲憤之情不可言狀,。最后的三行如飛瀑流泉,，急轉直下，給人留下了無窮的回味,。其情感交織而產(chǎn)生的筆墨效果使作品達到藝術的巔峰狀態(tài),。這一墨法的藝術效果與顏真卿當時的悲慟恰好達到了高度的和諧統(tǒng)一。

除此之外,。從《祭侄文稿》中多處用渴筆修改的跡象表明：顏真卿在寫這篇草稿時情緒激動,，思如泉涌，手不能追,，非快速行筆不足以表達其激憤之情,，且無暇注意墨色的變化，雖筆中無墨仍然繼續(xù)書寫,。然而這些干枯的筆墨,，卻給人以蒼勁老辣的感覺，與濃重的筆墨形成對比,，使作品具有枯,、潤、濃,、淡,、虛、實的變化,，更增強了作品的藝術感召力,。一次蘸墨，疾書數(shù)行,，有些筆畫明顯是以筆肚抹出,，卻無薄、扁,、瘦,、枯之弊，點畫粗細變化懸殊,，產(chǎn)生了干濕潤燥的強烈對比效果,。在中國書法史上唯有此一件作品最為遒勁，且和潤,。所謂“干裂秋風,，潤含春雨”，也唯此作品能當之,。

情感

《祭侄文稿》原不是作為書法作品來寫的,，由于作者心情極度悲憤,，情緒已難以平靜，錯誤之處甚多,，時有涂抹,，但正因為如此，此幅字寫得凝重峻澀而又神采飛動,，筆勢圓潤雄奇姿態(tài)橫生,，純以神寫，得自然之妙,。通篇波瀾起伏,，時而沉郁痛楚，聲淚俱下,；時而低回掩抑,，痛徹心肝。其是以真摯情感主運筆墨,，坦白真率激情之下,，不計工拙，無拘無束,，隨心所欲進行創(chuàng)作的典范,。個性之鮮明，形式之獨異,，是書法創(chuàng)作述志,、述心、表情的典型,。作品中所含蘊的情感力度震動著每位觀賞者,，以至于無暇顧及形式構成的表面效果。這恰是自然美的典型結構,。

北宋董逌《廣川書跋》：“魯公《祭侄文》‘峻拔一角,，潛虛半股’,，此于書法,，其體裁當如此矣。至于‘分若抵背,，含如并目,，以側映斜，以斜附曲’,，然后成書,，而有人于此蓋盡之也。魯公于書,，其過人處正在法度備存而端勁莊持,，望之知為盛德君子也,。嘗問懷素‘折釵股何如屋漏水？’曰：‘老賊盡之矣,?！叭擞谄潆[處，亦自矜持,，不以告人,，其造微者，然后得之,。此二體又在八法六體之外,，乃知書一技而其法之眾至此。公《祭猶子文》,，殆兼存此體者也,。”

宋《宣和書譜》：“魯公平生大氣凜然,，惟其忠貫日月,，識高天下，故精神見于翰墨之表者,，特立而兼括,。忠臣烈士，道德君子,，端嚴尊重,，使人畏而愛之?！?/p>

明代項穆《書法雅言》：“行草如《爭座》,、《祭侄帖》，又舒和遒勁,，豐麗超動,，上擬逸少，下追伯施,，固出歐,、李輩也?！?/p>

清代吳德旋《初月樓論書隨筆》：“慎伯謂平原《祭侄稿》更勝《座位帖》,，論亦有理?！蹲惶飞袔я媾畾?，《祭侄稿》有柔思焉。藏憤激于悲痛之中,，所謂‘言哀已嘆’者也,?！?/p>

當代書法家蘇士澍：“此帖雖是草稿，但通篇書法氣度非凡,。顏真卿以沉著健勁的筆力,，豐腴開朗的氣度，縱筆豪放,，一瀉千里,，沉痛悲憤之情，溢于筆端,?！?/p>