顏真卿祭侄文稿(顏真卿真跡)

《祭侄文稿》(全稱為《祭侄贈(zèng)贊善大夫季明文》)是唐代書法家顏真卿于唐乾元元年(758年)創(chuàng)作的行書紙本書法作品,現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院,。

《祭侄文稿》是追祭從侄顏季明的草稿,。共二十三行,凡二百三十四字,。這篇文稿追敘了常山太守顏杲卿父子一門在安祿山叛亂時(shí),,挺身而出,,堅(jiān)決抵抗,以致“父陷子死,,巢傾卵覆”,、取義成仁之事。通篇用筆之間情如潮涌,,書法氣勢(shì)磅礴,,縱筆豪放,一氣呵成,。

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《祭侄文稿》與東晉王羲之的《蘭亭序》,、北宋蘇軾的行書《黃州寒食帖》并稱為“天下三大行書”,亦被譽(yù)為“天下行書第二”,。且此稿是在極度悲憤的情緒下書寫,,不顧筆墨之工拙,故字隨書家情緒起伏,,純是精神和平時(shí)工力的自然流露,。這在整個(gè)書法史上都是不多見的,故《祭侄文稿》是極具史料價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的墨跡原作之一,。

維乾元元年,,歲次戊戌九月庚午朔三日壬申,第十三(“從父”涂去)叔銀青光祿(脫“大”字)夫使持節(jié),、蒲州諸軍事,、蒲州刺史、上輕車都尉,、丹楊縣開國(guó)侯真卿,,以清酌庶羞,祭于亡侄贈(zèng)贊善大夫季明之靈曰,。惟爾挺生,,夙標(biāo)幼德,宗廟瑚璉,,階庭蘭玉,,(“方憑積善”涂去)每慰人心,方期戩谷,,何圖逆賊閑釁,,稱兵犯順,爾父竭誠(chéng),,(“□制”涂去,改“被脅”再涂去)常山作郡,。余時(shí)受命,,亦在平原,。仁兄愛我,(“恐”涂去)俾爾傳言,,爾既歸止,,爰開土門。土門既開,,兇威大蹙(“賊臣擁眾不救”涂去),。賊臣不(“擁”涂去)救,孤城圍逼,,父(“擒”涂去)陷子死,,巢傾卵覆。天不悔禍,,誰(shuí)為荼毒,。念爾遘殘,百身何贖,。嗚呼哀哉,。吾承天澤,移牧河關(guān),。(“河?xùn)|近”涂去)泉明比者,,再陷常山,(“提”涂去)攜爾首櫬,,及茲同還,。(“亦自常山”涂去)撫念摧切,震悼心顏,,方俟遠(yuǎn)日,,(涂去二字不辨)卜(再涂一字亦不辨)爾(“爾之”涂去)幽宅(“相”涂去)魂而有知無(wú)嗟久客。嗚呼哀哉,。尚饗,。

印跋

《祭侄文稿》前隔水有“顏魯公書祭侄帖”題識(shí),乾隆書引首“祭侄稿記”,。內(nèi)中鈐有“趙子昂氏”,、“鮮于樞伯機(jī)父”、“張晏私印”,、“句曲外史”,、“石渠寶笈”、“嘉慶御覽之寶”,、“宣統(tǒng)御覽之寶”等鑒藏印,。前隔水有題識(shí);幅后有周密,、屠約,、僧德一,、王圖炳等觀款。又有張晏,、鮮于樞,、王頊齡、徐乾學(xué)等跋,,如:
元代鮮于樞跋(節(jié)選):“唐太師魯公顏真卿書《祭侄季明文稿》,,天下行書第二。余家法書第一,?!?/p>

宋代陳深跋:“顏魯公,唐朝第一等人,。公字畫雄秀,,奄有魏晉而自成一家。前輩云,,書法至此極矣,。……《祭侄季明文稿》一紙,,詳玩此帖:縱筆浩放,,一瀉千里,時(shí)出遒勁,,雜以流麗,。或若篆籀,,或若鐫刻,,其妙解處,殆出天造,,豈非當(dāng)公注思為文,,而于字畫無(wú)意于工而反極其工邪。蘇文忠謂:‘見公與定襄五書草數(shù)紙,,比公他書尤為奇特,。’信公忠賢,,使不善書,,千載而下,世固愛重,,況超逸若是,,尤以寶之。”

元代張晏跋(節(jié)選):“此祭侄季明文,,今在余家,。住京師,,嘗會(huì)諸賢品題,,以為告不如書簡(jiǎn)、書簡(jiǎn)不如起草,。蓋以告是官作,。雖端楷終為繩約。書簡(jiǎn)出于一時(shí)之意興,,則頗能放縱矣,。而起草又出于無(wú)心,是其心手兩忘,。真妙見于此也,。觀于此帖,真行草兼?zhèn)淙??!?/p>

元代陳繹曾跋(節(jié)選):“右魯公祭兄子季明帖前十二行甚遒婉,行末循‘爾既’字,,右轉(zhuǎn)至‘言’字左轉(zhuǎn)而上,,復(fù)侵‘恐’字,右旁繞‘我’字,,左出至行端,。若有裂文,適與褙紙縫合,。自‘爾既’至‘天澤’逾五行殊郁怒,,真屋漏跡矣,自‘移牧’乃改,?!岢小痢叙嫛逍校镣辞泄?,天真爛然,,使人動(dòng)心駭目,有不可形容之妙,,與《禊敘稿》哀樂雖異,,其致一也?!小致硬咦牡g,,‘嗟’字左足上搶處,隱然見轉(zhuǎn)折勢(shì),,‘摧’字如泰山壓底柱障,,末‘哉’字如輕云之卷日,,‘饗’字蹙衄如驚龍之入蟄。吁,,神矣,。”

明代文徵明跋:“元章獨(dú)稱《座位帖》,,蓋嘗屢見,,而《祭侄》則聞而未睹,今《寶章錄》可考,,宜其并稱《座位》而不及此也,。世論顏書惟取其楷法遒勁,而米氏獨(dú)稱其行草,,為劇致,。山谷亦云,奇?zhèn)バ惆?,奄有魏晉隋唐以來(lái)風(fēng)流氣骨,,回視歐、虞,、褚,、薛輩,皆為法度所窘,,豈如魯公蕭然出于繩墨之外而卒與之合哉,。蓋亦取其行書之妙也。況此二帖皆一時(shí)藁草,,未嘗用意,,故天真爛漫出于尋常畦徑之外。米氏所謂忠義憤發(fā),,頓挫郁屈,,意不在字者也?!?/p>

清代王頊齡跋(節(jié)選):“魯公忠義光日月,,書法冠唐賢。片紙只字,,是為傳世之寶,。況祭侄文尤為忠憤所激發(fā),至性所郁結(jié),,豈止筆精黑妙,,可以振鑠千古者乎。”

創(chuàng)作背景

唐玄宗天寶十四年(755年),,安祿山謀反,,“安史之亂”爆發(fā)。平原太守顏真卿聯(lián)絡(luò)其從兄常山太守顏杲卿起兵討伐叛軍,。次年正月,,叛軍史思明部攻陷常山,顏杲卿及其少子季明被捕,,并先后遇害,,顏氏一門被害30余口,。唐肅宗乾元元年(758年),,顏真卿命人到河北尋訪季明的首骨攜歸,援筆作文之際,,悲憤交加,,情不自禁,一氣呵成此稿,。

鑒賞

結(jié)體

在結(jié)體上,,《祭侄文稿》打破了晉唐以來(lái)結(jié)體茂密、字形稍長(zhǎng)的娟秀飄逸之風(fēng),,形成了一種開張的體勢(shì),,結(jié)體寬博,平正奇險(xiǎn),。

一是寬郎舒展,,外緊內(nèi)松。字中戈挑多不挑出,,而作斷竹一頓,,如“歲”、“戊,、戌,、賊、我”,、“殘”,、“哉”等字。這正是顏?zhàn)謨?nèi)放外收的典型之處,。

二是多橫向展勢(shì),,左右偏旁或相向、或相背,、或同向,。尤其是相對(duì)的邊豎,使傳統(tǒng)的內(nèi)弧相背為外弧相向形。如“蒲州,、丹楊,、開國(guó)、圖,、開,、關(guān)”等處,使字形開張多變,。顯得疏密得體,,相得益彰。此為顏體行書的創(chuàng)新之所在,,亦是顏體闊達(dá)大度的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)之表現(xiàn),。三是氣勢(shì)凜然,但卻寄寓著奇險(xiǎn),。從《祭侄文稿》中我們會(huì)察覺到,,有些字的俯仰變化之大,而這種現(xiàn)象的出現(xiàn)也正應(yīng)和了顏真卿內(nèi)心的悲壯心理,,在書寫時(shí)情緒放任是造成這一現(xiàn)象的必然原因,。這在前人行書書作中是很少見到的?!坝插笥麖?,鐵柱將立,昂然有不可犯之色”(米芾《海岳名言》),,字形盡量向兩邊拓開,,卻相互照應(yīng),形散神聚,。如“爾,、傾、巢,、準(zhǔn)”等字,,而“摧、作,、悔”等字則正中寓奇,,大膽造險(xiǎn)。

線條

《祭侄文稿》筆法圓轉(zhuǎn),,筆鋒內(nèi)含,,力透紙外,其線條的質(zhì)性遒勁而舒和,。清代何焯《義門題跋》中說:“魯公用筆最與晉近,?!钡都乐段母濉芬皇谴蚱屏藭x唐以來(lái)重內(nèi)擫法來(lái)表現(xiàn)方剛之氣的習(xí)慣,改用外拓法,。他認(rèn)為,,外拓圓筆更能自如地縱筆揮毫,充分抒展書法家的個(gè)性,。如第17行的“荼毒”二字便是筆勢(shì)外拓的典型表現(xiàn),。二是線條渾厚圓勁,骨勢(shì)洞達(dá),,賦予立體感,。《祭侄文稿》中“父,、楊,、兇、史,、輕”等字運(yùn)筆疾澀,,體現(xiàn)了古人所謂“顏?zhàn)秩爰堃淮纭钡恼f法,這是對(duì)“使其藏鋒,,畫乃沉著”的最好的領(lǐng)悟和展現(xiàn)。三是篆籀氣的運(yùn)用使《祭侄文稿》不同于晉唐以來(lái)的方頭清瘦,,回歸了古樸淳厚之氣,。如“顏、清,、爾”等字,;楷隸之法的出現(xiàn)讓作品奇趣迭出,如“門,、陷,、孤”等用楷法,“既,、承”末筆波狀則取隸法,。如第13行的“兇威”二字取法篆籀,正是以圓潤(rùn),、渾厚的筆致和凝練遒勁的篆籀線條,,展現(xiàn)了顏真卿在行書用筆上非凡的藝術(shù)功力。所以,,熊秉明在《中國(guó)書法理論體系》中說:“其頓,,沉著有力,其起,,迅速利落,,顯出一種堅(jiān)決果斷,,一種絕對(duì)的自信”。

章法

《祭侄文稿》觀其章法,,恣意靈動(dòng),、渾然天成。其一反“二王”茂密瘦長(zhǎng),、秀逸嫵媚的風(fēng)格,,變的寬綽、自然疏朗,。字間行氣,,隨情而變,不計(jì)工拙,,無(wú)意尤佳,,圈點(diǎn)涂改隨處可見。其章法自然天成,,毫無(wú)雕飾,,完全是情緒的左右之下所完成的,這便給人以巨大的遐想空間,。

《祭侄文稿》并不在意字距,、行距,時(shí)疏時(shí)密,,完全是隨心所欲,。每一行的中軸線或左或右或傾斜。章法的安排完全取決于情感的抒發(fā)過程,。作品的前幾行敘述了祭文的寫作時(shí)間以及個(gè)人身份,,情緒尚屬平穩(wěn),心情比較沉重,,行筆稍緩,,線條凝重緩慢,章法和諧自然,。

從“惟爾挺生”開始到“百身何贖”用筆豪放,,章法左右飄忽不定,字局,、行距變化較大,,形成跳躍性變化。接下來(lái)的“嗚呼哀哉”到全文結(jié)束“尚饗”二字嘎然收筆,,章法從行草逐步改變?yōu)榇蟛?,壓抑的情感爆發(fā)出來(lái)。第10行的“順”,、“爾”之間,,第11行的“受”,、“命”之間,第16行的“覆”,、“天”之間,,第18行的“承”下和第21行的“及”字的頂部留白,是整幅作品的透氣之處,,加上與第8,、10、14,、15,、19、21,、23行涂改部分茂密濃厚對(duì)比,,產(chǎn)生了極強(qiáng)的視覺沖擊力,無(wú)意間調(diào)節(jié)了濃密沉悶的空間,,造成了“疏可走馬,,密不透風(fēng)”的強(qiáng)烈反差。舒張開朗,,給人以暢快淋漓的感覺,,使悲憤情緒得以宣泄。這也正說明了蘇軾的“無(wú)意于佳乃佳”的論斷,。

墨法

《祭侄文稿》其墨法蒼潤(rùn),,流暢自然??使P枯墨,燥而無(wú)潤(rùn),,干練流暢,,揮灑自如。

全文不到300字,,只用了七次蘸墨,,到了一筆墨寫下了53字,留下了干枯壓痕出現(xiàn)難以控制的傷痛軌跡,。從“維乾”到“諸軍事”蘸第一筆墨,,墨色由濃變淡,筆畫由粗變細(xì),;從“蒲州”到“季明”蘸第二筆墨,,墨色也是由重而輕,點(diǎn)畫由粗而細(xì),,且連筆牽絲漸多,,反映了作者激動(dòng)的情感變化,;從“惟爾”開始,因要思考內(nèi)容,、蘸墨,,涂改、枯筆增多,;從“歸”字開始,,墨色變得濃潤(rùn),“父陷子死,,巢傾卵覆”八個(gè)字墨色濃厚,,充分反映出書家失去親人的切膚之痛;“天下悔”三字以后,,隨著心情的不可遏制,,越往后越揮灑自如,無(wú)所憚慮,。兩個(gè)“嗚呼哀哉”的狂草寫法,,足見書家悲憤之情不可言狀。最后的三行如飛瀑流泉,,急轉(zhuǎn)直下,,給人留下了無(wú)窮的回味。其情感交織而產(chǎn)生的筆墨效果使作品達(dá)到藝術(shù)的巔峰狀態(tài),。這一墨法的藝術(shù)效果與顏真卿當(dāng)時(shí)的悲慟恰好達(dá)到了高度的和諧統(tǒng)一,。

除此之外。從《祭侄文稿》中多處用渴筆修改的跡象表明:顏真卿在寫這篇草稿時(shí)情緒激動(dòng),,思如泉涌,,手不能追,非快速行筆不足以表達(dá)其激憤之情,,且無(wú)暇注意墨色的變化,,雖筆中無(wú)墨仍然繼續(xù)書寫。然而這些干枯的筆墨,,卻給人以蒼勁老辣的感覺,,與濃重的筆墨形成對(duì)比,使作品具有枯,、潤(rùn),、濃、淡,、虛,、實(shí)的變化,更增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感召力,。一次蘸墨,,疾書數(shù)行,,有些筆畫明顯是以筆肚抹出,卻無(wú)薄,、扁,、瘦、枯之弊,,點(diǎn)畫粗細(xì)變化懸殊,,產(chǎn)生了干濕潤(rùn)燥的強(qiáng)烈對(duì)比效果。在中國(guó)書法史上唯有此一件作品最為遒勁,,且和潤(rùn),。所謂“干裂秋風(fēng),潤(rùn)含春雨”,,也唯此作品能當(dāng)之,。

情感

《祭侄文稿》原不是作為書法作品來(lái)寫的,由于作者心情極度悲憤,,情緒已難以平靜,,錯(cuò)誤之處甚多,時(shí)有涂抹,,但正因?yàn)槿绱?,此幅字寫得凝重峻澀而又神采飛動(dòng),筆勢(shì)圓潤(rùn)雄奇姿態(tài)橫生,,純以神寫,,得自然之妙。通篇波瀾起伏,,時(shí)而沉郁痛楚,,聲淚俱下;時(shí)而低回掩抑,,痛徹心肝,。其是以真摯情感主運(yùn)筆墨,坦白真率激情之下,,不計(jì)工拙,無(wú)拘無(wú)束,,隨心所欲進(jìn)行創(chuàng)作的典范,。個(gè)性之鮮明,形式之獨(dú)異,,是書法創(chuàng)作述志,、述心、表情的典型,。作品中所含蘊(yùn)的情感力度震動(dòng)著每位觀賞者,,以至于無(wú)暇顧及形式構(gòu)成的表面效果,。這恰是自然美的典型結(jié)構(gòu)。

北宋董逌《廣川書跋》:“魯公《祭侄文》‘峻拔一角,,潛虛半股’,,此于書法,其體裁當(dāng)如此矣,。至于‘分若抵背,,含如并目,以側(cè)映斜,,以斜附曲’,,然后成書,而有人于此蓋盡之也,。魯公于書,,其過人處正在法度備存而端勁莊持,望之知為盛德君子也,。嘗問懷素‘折釵股何如屋漏水,?’曰:‘老賊盡之矣?!叭擞谄潆[處,,亦自矜持,不以告人,,其造微者,,然后得之。此二體又在八法六體之外,,乃知書一技而其法之眾至此,。公《祭猶子文》,殆兼存此體者也,?!?/p>

宋《宣和書譜》:“魯公平生大氣凜然,惟其忠貫日月,,識(shí)高天下,,故精神見于翰墨之表者,特立而兼括,。忠臣烈士,,道德君子,端嚴(yán)尊重,,使人畏而愛之,。”

明代項(xiàng)穆《書法雅言》:“行草如《爭(zhēng)座》、《祭侄帖》,,又舒和遒勁,,豐麗超動(dòng),上擬逸少,,下追伯施,,固出歐、李輩也,?!?/p>

清代吳德旋《初月樓論書隨筆》:“慎伯謂平原《祭侄稿》更勝《座位帖》,論亦有理,?!蹲惶飞袔я媾畾猓都乐陡濉酚腥崴佳?。藏憤激于悲痛之中,,所謂‘言哀已嘆’者也?!?/p>

當(dāng)代書法家蘇士澍:“此帖雖是草稿,,但通篇書法氣度非凡。顏真卿以沉著健勁的筆力,,豐腴開朗的氣度,,縱筆豪放,一瀉千里,,沉痛悲憤之情,,溢于筆端?!?/p>